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10 Jahre Kulturverein der Gemeinde Ainringe.V.Mitterfelden: Aus Anlaß seines 10-jährigen Bestehens veranstaltet der Kulturverein der Gemeinde Ainring e.V. am Freitag, 03.07.1998 ein Jubiläumskonzert mit dem Orchester der Salzburger Kulturvereinigung mit seinem Dirigenten und künstlerischen Leiter Wolfgang Danzmayer. Das Konzert fand bei guter Witterung im Innenhof des Pfarrzentrums St. Severin in Mitterfelden statt, ansonsten im Großen Pfarrsaal des Pfarrzentrums. Geboten wird anspruchsvolle Klassische Musik u.a. mit Werken von Boccherini, Haydn und Schubert. Das Streichquintett ‚La Misica Notturna delle strade di Madrid‘ von Boccherini, in welchem mit dem Aufziehen der militärischen Nachtwache in Madrid eine Art Musikfilm vor dem geistigen des Zuhörers abzuspulen beginnt, wie auch Schubert’s "Unvollendete" Symphonie in h-moll oder das Flötenkonzert in D-Dur von Johann Michael Haydn werden dem werden von den rund 30-Mann starkem Streichorchester geboten. Das Orchester der Salzburger Kulturvereinigung ist ein Amateurorchester, das aus alters- und berufsmäßig breit gestreuten, qualifizierten Liebhabermusikerlnnen besteht. Es wurde 1962 von Gustav Gruber gegründet. Seit dem Frühjahr 1997 ist Wolfgang Danzmayr künstlerischer Leiter des Orchesters, das einer Vielzahl von Studenten und Absolventen der Hochschule Mozarteum die erste Möglichkeit einer solistischen Tätigkeit mit Orchester geboten hat. Seit vielen Jahren gestaltet das Orchester eine FaschingsMatinee, und wird am 4.Dezember 1998 auch erstmals die Aufführung von W.A.Mozarts Requiem in St.Peter spielen. Beides sind Veranstaltungen der Salzburger Kulturvereinigung. weitere Informationen zu den Künstlern und den Werken:
Das Orchester der Salzburger
Kulturvereinigung Ihm folgten als künstlerische Leiter: Johannes Hawranek, Rolf Ostheim, Franz Richter-Herf und Walter Raninger. Seit dem Frühjahr 1997 ist Wolfgang Danzmayr künstlerischer Leiter des Orchesters, das einer Vielzahl von Studenten und Absolventen der Hochschule Mozarteum die erste Möglichkeit einer solistischen Tätigkeit mit Orchester geboten hat, wie u.a. Alexander Hohenthal und Alexander Janiczek. Seit vielen Jahren gestaltet das Orchester eine FaschingsMatinee, und wird am 4.Dezember 1998 auch erstmals die Aufführung von W.A.Mozarts Requiem in St.Peter spielen. Beides sind Veranstaltungen der Salzburger Kulturvereinigung. Darüberhinaus motivieren Einladungen anderer Veranstalter jedes Jahr im Frühsommer (Theater im Kurgastzentrum Bad Reichenhall, Stadtfestwoche Hallein, und heuer auch ein Festkonzert zum 10 Jahres-Jubiläum des Kulturvereins Amring) die wöchentliche, intensive Probenarbeit.
Wolfgang Danzmayr, 1947 in Wien geboren, erwarb 1970 das Kapellmeister-Diplom an der Wiener Musikakademie (bei Hans Swarowsky). Dazwischen Kurse an der int.Sommerakademie des Mozarteums 1967,68,69 (bei Bruno Maderna). Meisterkurs am Conservatorio di Musica Santa Cecilia in Rom 1970/71 (bei Franco Ferrara). 1973 Gewinner des Hans HaringDirigentenförderungspreises zum Abschluß des Kurses an der int.Sommerakademie Mozarteum (bei Carl Melles). Zunächst jedoch verstärkte Befassung mit Komposition (Studien bei Alfred Uhl und Dieter Kaufmann). Es entstanden Werke für Sobinstrumente, Kammermusik, sinfonische, elektro-akustische und Hörspiel- sowie Theatermusik. Dirigate mit u.a. dem Mozarteumorchester Salzburg, dem Kärntner Symphonieorchester, dem Philharmonischen Orchester Bad Reichenhall, Collegium Musicum Carinthia, ensemble kreativ. Seit 1997 künstlerischer Leiter des Orchesters der Salzburger Kulturvereinigung. Seit 1976 Mitarbeiter und seit 1980 Leiter der Sparte Musik am ORF-Landesstudio Salzburg.
Programm Ainring
Gundl Aggermann, Querf löte
Luigi Boccherini war, wie Antonio Vivaldi, programmatischen Assoziationen in seiner Musik nicht abgeneigt. Er hat z.B. eine ,,Casa del diavolo"-Symphonie ebenso bewußt geschrieben wie dieses ,,Musica Notturna"-Quintett(ino), in welchem mit dem Aufziehen der militärischen Nachtwache in Madrid sofort eine Art Musikf ilm sich vor dem geistigen Auge des Zuhörers abzuspulen beginnt. ,,imitando un campanello/il tamburo/la chitarra" heißen denn auch die entsprechenden Anweisungen in den Stimmen der MusikerInnen. Stilistisch bewegt sich das Stück mit seinen beinahe schon hit-verdächtigen Melodien einer Suite ähnlich irgendwo zwischen spätbarockem Habitus und vorklassischer Homophonie. Boccherini war übrigens ab 1769 in Madrid zu Hause. Sein berühmtestes Werk, das Menuett, entstammt auch einem Quintett (op.13/V); alleine in dieser Gattung der Streichquintette schrieb Boccherini 125 Werke! Johann Michael Haydn war kein Revolutionär und sicher kein großer Experimentierer wie sein älterer Bruder Joseph oder sein junger Freund W.A.Mozart. So ist auch das - im Gegensatz zu den meisten seiner eher früh entstandenen Solokonzerte - wahrscheinlich erst in den späten 6Oer-Jahren(wenn nicht noch später) des 18.Jahr-hunderts komponierte D Dur-Flötenkonzert (Abschriften gibt es in St.Peter und im Stift Lambach) vordergründig der barocken Attitüde verhaftet. Das paßt auch durchaus mit dem biographischen Faktum zusammen, daß er ab 1763 in Diensten des Salzburger Fürsterzbischofs stand. So ist der 1.Satz (Allegro moderato) und auch noch Teile des 3.Satzes (Allegro assai) dem barocken Idiom eindeutig zuordenbar, die meisten fast collageartig einander immer wieder anders folgenden Teile des 3.Satzes und vor allem der 2.Satz (Andante) hingegen sprechen eine deutlich andere stilistische Sprache. Fast hat es den Anschein, als wäre der 1.Satz um etliche Jahre früher entstanden. Da in der fortgeschrittenen zweiten Jahrhunderthälfte KiK~ der Gebrauch des Cembalos als Continuo immer häufiger unterblieb, haben wir uns entschlossen, kein Cembalo einzusetzen, um die stilistisch unterschiedlichen Merkmale deutlich werden zu lassen.
Franz Schuberts 1822 entstandene zwei ersten Sätze einer offenbar großangelegten Symphonie tragen die Namensgebung ,,Unvollendete" zu Recht im Sinne eines Fragments: Es fehlen ganz einfach zumindest die beiden restlichen Sätze zur ganzen Symphonie zumindest, was deren Fertigstellung betrifft. Denn Schubert komponierte ein scherzoartiges Allegro fast vollständig als Klavierparticell plus 16 Takte Melodie-stimme für einen ersten Trioteil; er hatte sogar auch schon mit der Instrumentierung des Satzes begonnen. Und der ursprünglich für den 4.Satz gedachte.Einfall scheint zum ,,Entr'acte" der ,,Rosamunde"-Musik geworden zu sein, wofür immerhin drei Fakten sprächen: Tonart, Besetzung und Überlänge für einen Entr'acte. Das alles ist kein Einzelfall in Schuberts Schaffen: Mehrere Symphonie-Fragmente zeugen davon ebenso wie die Tatsache, daß Schubert des öfteren in einem neuen, anderen Werkmodell eine Aufgabenstellung fortführen und zur Vollendung bringen konnte, welche ihm in einem zuvor komponierten zustandezubringen unmöglich war. Peter Gülke - der zur Zeit vielleicht beste, weil einfühlsamste Schubert-Kenner - meint daher, daß man von der ,,Unvollendeten" besser als von der ,,Unvollendbaren" sprechen könne. Diesen Gedanken fortspinnend könnte man angesichts der Anlage der beiden vollendeten Sätze mit ihrer weit über Schuberts Zeit reichenden Kühnheit, Zerrissenheit, abgründigen Expressivität und dann wieder volkstümlichen (scheinbaren) Gelassenheit zu dem zeitenübergreifenden Schluß kommen, daß seine symphonische Vollendung, wie er sie hier zu erfassen suchte, erst durch Gustav Mahler realisiert werden konnte. Der gebürtige Este Arvo Pärt ließ sich 1980 in Wien nieder und ist österreichischer Staatsbürger. Pärt zählt heute bereits zu den großen Wegbereitern der Musik unserer zweiten Jahrhunderthälfte. Bekanntgemacht wurde er Anfang der 80er-Jahre durch den Geiger Gidon Kremer (,,Tabula rasa" in Lockenhaus, ,,Fratres"), dem wir ja auch die Bekanntschaft u.a. mit Alfred Schnittke (mit der von einem Teil des Publikums entrüstet aufgenommenen Kadenz zu Beethovens Violinkonzert!) oder Sofia Gubaidulina verdanken. Pärts Musik ist seit 1976 - nach einigen schweren Schaf fenskrisen -eine tief religiöse, die meisten seiner neueren Werke sind geistlicher Art (Passio, Stabat Mater, Miserere, Te Deum, Magnif ikat, Berliner Messe, Litany). Sein archaisch wirkender Stil mit Dreiklang, elementaren Melodiemodellen von oft provozierender Schlichtheit basiert auf ein rundes Jahrzehnt währendes intensives Studium mittelalterlicher Musik. ,,Psalom" entstand 1985 und wurde 10 Jahre später von Pärt in der heute erklingenden Fassung dem Doyen des österreichischen Verlages Universal Edition, Alfred Schlee zu dessen 90.Geburtstag gewidmet. Gundl Aggermarin, geb.1971 in Salzburg. Erster Flötenunterricht mit 12 Jahren in Mondsee bei Roland Erhart. Ab 1989 Instrumentalpädagogik-studium am Mozarteum bei Beatrice Rentsch und Herta Mergl. Konzertfachstudium in Graz an der Musikhochschule bei Gottfried Hechtl. 1996 Abschluß mit Auszeichnung.. Meisterkurse bei Eckart Haupt, Jeannie Baxtresser, Michel Debost, Michael M.Kofler. Unterrichtet am Salzburger Musikschulwerk, und ist Mitglied des Salonorchesters und des Universitätsorchesters Salzburg, sowie im Kurorchester Bad Gastein. Substitutin im Philharmonischen Orchester Bad Reichenhall. Vielfältige kammermusikalische und solistische Tätigkeit im In- und Ausland. Wirkte auch bei CD-Einspielungen solistisch mit und bestritt Rundfunkaufnahmen im In- und Ausland.
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